一年一度喜剧大赛2，让观众眼前一亮的四大才子都有谁？
虽然一年一度喜剧大赛2渐入佳境，但进入合作大赛后，一扫之前观众的差评，作品质量显著提升，佳作不断，选手们竞拍的成长让观众惊叹不已。
虽然这一季编剧、演员都不如前一季，但还是诞生了才华横溢的选手，他们既是演员又是编剧，闪耀着观众的眼睛。 今年我们来看看其中的四个人。
1 .酷酷浪漫心
微博千万粉丝视频博客成为了另一个搞笑博客天放和“酷酷天放”的组合。 两人组合，一人急，一人鲁莽，效果意外好。 他们俩有去年大宇治水的影子。
第一部作品《突突突突围》是外卖和代理商的结合，脑洞很棒，但还是有一定的距离感，对老人不太亲切。 所以，他们差点就被淘汰了。
笔者最喜欢《心上人儿》这部作品。 因为那是创造性的。 故事很简单。 这是一个男女相遇后怀着好意告白并成功的爱情故事，但偏偏在整个过程中没有女主角出现，可以说是没有创意的。
把心态人格化，并不是什么新鲜事。 在电影里这个手法也很烂。 但是，这样看来，双重文本，不需要女主角的出现，却处处受到情伤，不容易恋爱，做一个想找人爱的女人的手法，并不比《遇人不赎》差。 而且，我觉得细腻的地方比后者更强。
在小巧巧妙的作品中，到处都是比喻。
比如说，前男友雷科之所以不想从心里出来，其实是因为女生(小雪)永远忘不了前男友，但是一点点的怀念也无法再次打动她的心。 形状像鸡肋。 这是多少现代男女失恋的写照？
例如，从五岁开始就一直生活在心里的小熊，强壮又可爱。 那表示“小雪”是个安全感很弱的人。 她在心里蕴藏着另一种可以保护和保护自己的人格。
另外，深入内心的陌生人天放、天放的犹豫与勇敢，其实也是自己内心的矛盾，与文本的另一端、现实世界的天放关系不大，是小雪犹豫着是否应该给天放一个机会的心理活动。
话又说回来，小雪很难摆脱3年前失恋的阴影，想自己去旅行，在电车里遇到了流浪歌手。 她虽然对流浪歌手有好感，但很警惕。 最终，她被歌手的笨拙所打动，在心里接受了他，对前男友的一丝怀念终于消失了。
酷腾作为男性，抓住了女性“小心眼”、“小心眼”、“爱撒娇”等特点，也得到了评委舒淇的认可。
他的表演浅显，缺乏技巧，摸不着几次，但这仍然掩盖不了他的创作才能。
然后是《好兄台》。 这部作品颠覆了我对他前两部作品积累的认知。 ——他不仅仅是年轻人更擅长玩网络化的东西，他更有文艺感。
评委说天放重建李白，实际上主创库尔腾他先通过文本重建李白，后放通过表演实践了这一创作。
《好兄台》的作品中，出现了因成名而疲劳陷入创作瓶颈的李白。 古人李白也是不少人步入中年后事业陷入困境的现代人，通过古代比喻，无论是现在还是过去，这部作品都充满了生机，地气相通，非常有道理。 唯一的问题是，酷腾在设计群戏时，技巧变得危险，场面会有点混乱，甚至会吵闹。
我最喜欢这部作品的最后一梗——《你不在了，黄河水到了天上》，非常符合剧情，文艺搞笑，笑得肚子都疼了。
三部作品之后，酷腾的才能再也不容忽视了。
2 .刘波ber——名为他的宇宙
与上一季不同，现在二喜里最受欢迎的人可能是刘波ber，一个虚拟人物。 于是，演员兼编剧鑫仔趁势继续创作，创作了刘波ber宇宙，作品也统一为《XX和我》。
第一部作品《少爷和我》是称霸总文学的犯规，写的是霸气十足的执事和小心眼的少爷。 两个人的身体差异与他们性格的差异形成对比和喜悦。 鑫仔慢慢半拍吐槽的表演，其实很有相声的风格。 这部作品台词精彩、造型优美，“刘波ber刘海留疤”这句话令人印象深刻。
在这部作品中，我看到了张哲华作为演员的信念感。 那霸总文学风格的台词。 他能忍住笑声，从头到尾用极其认真的代入感来演。 这真的需要很强的心理建设，需要信念。 鑫饰演的刘波ber演技非常精准，没有一点多余的东西，而且他的表演衬托出傲慢的异常行为，幽默了起来。 被称为新一代厌倦大师，可以与上赛季的蒋诗萌相比。
第二部作品《警察和我》显然他们意识到了爆炸的程度，可以打开刘波ber宇宙，所以他们顺势推出了这部作品。 在整体风格上，虽然都不突出，但鑫仔表演的可塑性让观众感到惊讶。 和那个小心翼翼、没精神的少爷相比，这次潜入警察街的流子真是两个极端。
鑫仔的才华，不仅仅是脑洞的内容创作，对于表演，他都有一种恍如喜剧一般的喜悦。 尤其是演出结束后，他站在台上接受评委采访时，一副晃眼手足无措的样子，一种真正的社交恐惧，让我想起了周星驰。
第三部作品《德古拉和我》有意扩大东北元素，扩大外界对东北人的标签，也很有趣。 他们的表演也很棒，但感觉有点力不从心。 他们本来的特征是在只有两个人的空间里，细微的肢体动作相互作用带来的意外效果。 例如，那个卧底警察一看到手铐就无意识地蹲下，把手举起来，自然滑动也没有违和感。 但这部作品，由于剧情复杂，反而削弱了他们俩的优势。
不管怎么说，刘波ber，不，鑫仔太有才了。
3 .疯狂进化的土豆，上个赛季已经很出色，接受了工作，大放异彩，但胖达人还是回来了。
第一部作品《代号大本钟》其实就算了，但不知道黄渤、于和伟觉得越没期待的越好是什么意思。 《父亲的葬礼》那可供不应求啊。
没有人知道第二个节目《进化论》获得了全场的彩。 两只黑猩猩相继觉醒后，终于飞到了太空。 这部作品的主旨是说万物或一切有灵，人不能那么傲慢。
网络上评价，这是二喜目前最好的作品，有深度但不浮夸，合乎逻辑又不失无厘头。谈及灵感，土豆说是逛动物园逛出来的，惹得黄渤直喊：这是怎么想的！
土豆的才华其实在第一季就已经展露无疑，从他那句：大家好，我是四川青年幽默家土豆。
作为东北人，为什么要说自己是四川幽默家，他说因为东北人都太厉害，他排不上号。
原来，幽默是长在他骨子里的。
所以有了《大巴车上的奇怪邻座》里浑然天成的“疑似精神病患”，有了《我的学长》里，神出鬼没的学长，有了《一出不好戏》的外婆，“外婆家就是用来吃的”，有了《父亲的葬礼》上睁眼说瞎话的妈妈，所以有了《进化论》里觉醒了的黑猩猩。
土豆说他没说过表演，都是为了参加节目现学的，这说明啊，有的人优秀，就是天赋才能啊。
他创作的文本，基本都是以漫才为核心的漫才剧（其实就是我们的小品），他的结尾常常都脱离现实无厘头掉，或者魔幻化。他不肯老老实实地上价值、煽情。他对喜剧有自己的坚持。
而观众们看到了他因为坚持而带来的惊喜和成长。
4.刘同：是金子总会发光的某某某和小婉管乐合作的《遇人不赎》赢得一片叫好。
但如果《遇人不赎》如果没有冥河船夫和金币的设置，最后就是直接旁白反转，也能行，但是少了命运无常的沉重，突显不了爱的伟大。
这个设置将原来有些一般的文本提升了一个质量的档次，戏中戏和双重文本的技巧给作品狠狠地加分了。
做到这一点刘同功不可没。
他不是第一编剧，他没有过多的戏份，但是他保证了这个底的实践落地，堵上作品最后一个缺口。而这一切都是他默默地做好的。
同伴介绍低调的他，不光是演员，还是后期（音乐）和导演。
从他身上想到一句话：是金子总会发光的。
而他一旦发光，人们再也不可能忽略他。 返回搜狐，查看更多
